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阅读卡佛 审视人生
本文作者:
文/权聆
第160期
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大教堂
作者:[美]雷蒙德卡佛
译者: 肖铁
出版社: 译林出版社
出版年: 2009年1月
雷蒙德卡佛是美国当代杰出的短篇小说家。上世纪六、七十年代,美国社会动荡、思潮澎湃,作者从忧患困顿中脱颖而出,十年间发表了好几部畅销作品集。《大教堂》是其公认的成熟之作,村上春树鼎力推荐。卡佛的作品致力于描摹美国平民的生活,表现普通人被生活打压得遍体鳞伤后的孤独与沉默。
网络书店给我送来的一百多本书,大多归位书架,独独这一本《大教堂》放在手上反复掂量,格外重视。它真的有一种特别的意义。我觉得出版这样一本短篇小说集,不单是勇气可概言的。它传递的信息,是一个老牌出版社的自信。相信自己,也相信读者!书分优劣。好书与烂书的出版,都是为了迎合不同读者所需的趣味。然而,别指望《大教堂》能像通俗读物一样遍布大街,尽管它雅俗皆可共赏。
即使是像我这样固执的读者,在读到卡佛主要作品列表的第一段话,“他一生作品以短篇小说和诗歌为主,还有部分散文”的时候,也不禁要肃然起敬,阅读态度也由不得庄重起来。在这样的一段话里、在他小说的行文中,我看到了艰辛。当许多作家们乐于用巨大的篇幅归纳世界时,卡佛唯独醉心于从短篇小说和诗歌中窥视人性。
我不认为,卡佛的小说是爱贴标签的评论家们所归类的“极简主义”。只看到卡佛小说语言的简约,就将他的小说归结为极简主义,这是天大的误读。卡佛的小说,使人想到点、线、圆圈、噪音、牢骚,这些现代生活中无法具象的,但我们理解起来却毫不费劲的概念。我同样不认为他的小说是底层写作。“底层”的意思是说物质的匮乏吗?在富裕的阶层,也有很多人自觉地将物质需求降到最低。我只想把卡佛小说的特点归结为逼仄的环境。圣埃克苏佩里的小王子就是生活在一个逼仄的星球上。但从这个逼仄环境里走出来的小王子,却具有最天真无邪的情怀,他与缺乏想象力和充斥着功利主义的大人世界形成鲜明的对比。所以,逼仄并不是“底层”这一人为的、其实极为流俗的概念可以定义的。而卡佛,也不是无产阶级的代言人。
我在卡佛的写作中看到一种可能。就是环境的威逼,无论是客观导致的,还是主观的退归,都能使我们真正清楚地了解物质的原貌。而这些物质的原貌原本就应受到我们的重视。人们有了多余的,就会忽视基本的,而当人们为丰富的物资不堪其累时,又愿意转而从简,退回到最简单的必需。我们这才醒悟,原来必需就够了。当我们的必需对应的仅仅是一样东西时,我们或许就能更早地察觉人的被动。把物质还原,把我们自己,把“人”这简单的撇和捺悬空审视,我们又能看到什么呢?
要研究卡佛小说的艺术,实在是难,根本没有什么技巧或者主题作为切入点。对于一部浑然天成的作品,一切的解释都是多余,一切的比喻都是愚蠢。能够读懂卡佛的确需要许多准备。我只能写下上述文字表达敬意!首先是对译林出版社,其次是对卡佛。我相信卡佛会感到高兴,我没有把他当成神威。我尊敬他,虽然热情比不上别的人。我欣赏他,这样一种有力有道的小说,不容易写。而当人们对卡佛的际遇寄予哀怜时,我却在阅读他小说的时候偶尔发出笑声。
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