西江月•夜行黄沙道中

（宋）辛弃疾

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。

稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

七八个星天外，两三点雨山前。

旧时茅店社林边，路转溪头忽见。

Tune: The Moon over the West River

A Summer Night on My Way Home from the Yellow Sand Bridge

Xin Qiji

Startled by magpies leaving the branch in moonlight,

I hear cicadas shrill in the breeze at midnight.

The rice fields’ sweet smell promises a bumper year;

Listen, how frogs’ croaks please the ear!

Beyond the clouds seven or eight stars twinkle;

Before the hills two or three raindrops sprinkle.

There is an inn beside the village temple. Look!

The winding path leads to the hut beside the brook.

《西江月•夜行黄沙道中》描述的是辛弃疾贬官闲居江西时，夜行黄沙道中时的所见所闻所感。

该词从视觉、听觉和嗅觉三方面抒写了夏夜乡村的风光，把一个寂静山乡的夏夜描绘得优美如画、恬静自然，表达了词人对大自然美景的热爱以及对恬静、天然、怡然自得的农家生活的向往。这样一首佳作，在我国著名翻译家、北大教授许渊冲的笔下，同样优美动人。

译作首句中，“Statled by”的倒装前景化了作者的感觉，从而使读者能够更快地感受到诗中美景和意境带来的惊喜感；接着cicadas shrill in the breeze给读者一种听觉感受，并创造性地隐喻出当时诗人所处的氛围，给人一种夜半清冷的感受；而rice fields’ sweet smell则从嗅觉上给人一种迷蒙、愉悦的感觉。原词从视觉、听觉、嗅觉三方面抒写夏夜的农村山村风光，从而调动了读者的三种模态体系，把一个寂静山乡的夏夜描述得优美如画、恬静自然，表达了词人对大自然美景的热爱以及对恬静、天然、怡然自得的农家乐生活的向往。Beyond the clouds和Before the hills同样将景物前景化，从视觉上给读者冲击感，并且营造一种视觉上的意境转换，从近到远，从上到下。（《多模态视角下宋词翻译的意象美——以辛弃疾的<西江月•夜行黄沙道中>的英译为例》，刘伊婷著。）

“稻花香里说丰年”原文并没有明确指出是蛙在“说丰年”，还是人们在“说丰年”。译者在这里巧妙地避开了这个选择难题，采用promise一词，避开谈及谁在“说丰年”，只指出“稻花香”在promise一个“丰年”。该词的选择体现了译者在一定程度上对译文做出的创造性活动。

“旧时茅店社林边，路转溪头忽见。”表达了作者对“旧时茅店”忽现的惊喜心情。原文词语“现”置于最后一句话中，而在译文中，译者即让look一词单独作为一个句子，放在there is an inn beside the Village Temple之后。该同语位置的安排，正好与作者见到茅店的惊喜心情相吻合。“当其有 所触而兴起也，其意、其辞、其句劈空而起，皆自无而有，随在取之为心，而出为情、为景、为事。”既说明了译者与作、与原作者做出的互动性，又充分说明了译者对译文做出的创造性努力。 （《认知语言学翻译观视角下宋词的翻译——以辛弃疾的<西江月•夜行黄沙道中>的英译为例》，丁俊、轩治峰著）